Une astuce pour petit buget qui peut vous être utile…

Il existe une méthode simple qui se développe à un rythme sans précédent, un système exact qui peut vous transformer en un éditeur Kindle à Succès.

Un modèle d’affaires éprouvé avec l’une des plus grandes sociétés dans le monde, et cette société est Amazon!

Donc, si vous avez :

. le projet de publier un livre – quel qu’il soit – !
. le désir de vous créer un revenu passif à long terme
. le besoin de faire connaitre votre entreprise et vos produits

Le KINDLE est fait pour vous !

C’est FACILE
C’est SIMPLE
Et ça peut RAPPORTER GROS…

1) Devenir un auteur publié devient extrêmement simple.

2) C’est faisable en 15 minutes grâce à la plateforme dédiée
sur le site d’Amazon, le Kindle Direct Publishing
(le nom est anglais mais le site est en français).

3) Vos titres sont disponibles sur le Kindle, mais aussi
sur PC/Mac, iPad, iPhone etc… et vous conservez
entre 35 et 70% du montant des ventes.

Procurez-vous immédiatement ce livre à tout petit prix
(7.90 euros),
et apprenez tout ce que vous devez savoir pour profiter
de ce nouveau créneau de diffusion sur lequel les niches
ne manquent pas.

De nombreux bonus :

Le Guide étape par étape pour soumettre votre premier ebook à KDP.

Un guide inédit « Découvrir OpenOffice« . Découvrez comment utiliser le traitement de texte Gratuit d’OpenOffice pour mettre en page vos prochains ebooks.

Deux modèles pour vous aider à formater votre prochain titre et faciliter sa soumission. Un modèle Word et un modèle OpenOffice.

Un ebook « Rédiger pour vendre« . Vous y découvrez des conseils astucieux qui vous aideront à bien rédiger les descriptions de vos ebooks et améliorer vos taux de ventes…et donc vos bénéfices.

Note de Perla :
Je l’ai moi-même acheté et le rapport qualité-prix est excellent!
Vous pouvez vous-aussi donner votre avis.

devenir un auteur kindle sur amazon

Voici un article à titre d’information, d’information fiable puisqu’il s’agit du Conseil supérieur de la propriété littéraire et artistique (France),
instance consultative indépendante, chargée de conseiller le ministre de la culture et de la communication en matière de la propriété littéraire et artistique.

Le droit d’auteur français est le droit des créateurs. Le principe de la protection du droit d’auteur est posé par l’article L. 111-1 du code de la propriété intellectuelle (CPI) qui dispose que « l’auteur d’une œuvre de l’esprit jouit sur cette œuvre, du seul fait de sa création, d’un droit de propriété incorporelle exclusif et opposable à tous. Ce droit comporte des attributs d’ordre intellectuel et moral ainsi que des attributs d’ordre patrimonial ».

L’ensemble de ces droits figure dans la première partie du code de la propriété intellectuelle qui codifie notamment les lois du 11 mars 1957, du 3 juillet 1985, du 1er août 2006, du 12 juin 2009 et du 28 octobre 2009.

Dans sa décision n° 2006-540 DC du 27 juillet 2006, le Conseil constitutionnel a considéré que les droits de propriété intellectuelle, et notamment le droit d’auteur et les droits voisins, relèvent du droit propriété qui figure au nombre des droits de l’homme consacrés par l’article 2 de la Déclaration des droits de l’homme et du citoyen de 1789.

LES PRINCIPALES CARACTERISTIQUES DE LA PROTECTION :

1 – Le droit d’auteur confère à son titulaire une propriété privative lui permettant de déterminer les conditions d’exploitation de son œuvre

Les droits accordés aux auteurs se décomposent en deux séries de prérogatives aux régimes juridiques distincts. Les droits patrimoniaux (CPI, art. L. 122-1 s.) qui permettent à l’auteur d’autoriser les différents modes d’utilisation de son œuvre et de percevoir en contrepartie une rémunération. Les droits moraux (CPI, art. L. 121-1 s.) dont la finalité est de protéger la personnalité de l’auteur exprimée au travers son œuvre.

Cette propriété est de nature incorporelle. Ainsi, il convient de dissocier le sort des droits d’auteur relatifs à une œuvre de l’esprit de celui du support matériel dans lequel l’œuvre est incorporée. A ce titre, la vente du support matériel de l’œuvre (par exemple, un tableau) n’emporte pas la cession des droits d’auteur afférents à cette œuvre (CPI, art. L. 131-3).

2 – L’acquisition de la protection du droit d’auteur ne nécessite pas de formalité

L’octroi de la protection légale est conférée à l’auteur du seul fait de la création d’une forme originale.

Le droit d’auteur protège donc les œuvres de l’esprit sans que l’auteur n’ait à accomplir une quelconque formalité administrative de dépôt ou d’enregistrement préalable. Les règles relatives au dépôt légal n’exercent donc aucune influence sur la naissance des droits d’auteur.

Néanmoins, l’existence d’un dépôt ou d’un enregistrement, notamment dans le cadre d’un contentieux, peut être de nature à faciliter la preuve de la paternité et la date de la création de l’œuvre. À cette fin, l’auteur peut dater de façon certaine la création de son œuvre et s’identifier comme auteur :
– auprès d’un huissier ou notaire ;
– auprès d’un des 19 centres de l’Institut National de la Propriété Intellectuelle (INPI) présent à Paris et en région, via l’utilisation d’une enveloppe soleau – enveloppe double dont l’une des parties est renvoyée au déposant, après enregistrement et perforation – dans laquelle l’auteur introduit les éléments qu’il souhaite dater ;
– auprès de l’une des sociétés de perception et de répartition des droits, choisie en raison de son objet social.

L’auteur peut également s’envoyer à lui-même ou à un tiers l’œuvre sous pli fermé avec accusé de réception sans ouvrir l’enveloppe lors de la réception, le cachet de la poste faisant foi.

3 – Les infractions aux droits d’auteur sont sanctionnées pénalement (CPI, art. L. 335-1 à L. 335-10)

En cas d’atteinte à ses droits, le titulaire du droit d’auteur dispose de l’action en contrefaçon qu’il peut exercer soit devant les juridictions civiles ou administratives pour obtenir réparation, soit devant les juridictions répressives pour obtenir des sanctions pénales.

La violation des droits d’auteurs est constitutive du délit de contrefaçon puni d’une peine de 300 000 euros d’amende et de 3 ans d’emprisonnement (CPI, art. L. 335-2 s.). Des peines complémentaires – fermeture d’établissement, confiscation, publication par voie d’affichage de la décision judiciaire – peuvent en outre être prononcées.

Le code de la propriété intellectuelle entend par contrefaçon tous les actes d’utilisation non autorisée de l’œuvre. En cas de reprise partielle de cette dernière, elle s’apprécie en fonction des ressemblances entre les œuvres. La simple tentative n’est pas punissable.

La loi incrimine au titre du délit de contrefaçon :
- «toute reproduction, représentation ou diffusion, par quelque moyen que ce soit, d’une œuvre de l’esprit en violation des droits de l’auteur, tels qu’ils sont définis et réglementés par la loi » (CPI, art. L. 335-3).
- «le débit [acte de diffusion, notamment par vente, de marchandises contrefaisantes], l’exportation et l’importation des ouvrages « contrefaisants » » (CPI, art. L. 335.2 al. 3).

La loi aménage une procédure préventive, la saisie-contrefaçon, qui permet au titulaire de faire cesser rapidement toute atteinte à ses droits par la saisie des exemplaires contrefaits et d’apporter la preuve de la contrefaçon (CPI, art. L. 332-1 à L. 332-4). Les officiers de police judiciaire et les agents assermentés désignés par le centre national du cinéma et de l’image animée, par les organismes de défense professionnelle et par les sociétés de perception et de répartition des droits et agréés par le ministre en charge de la culture sont habilités à constater la matérialité des infractions.

4 – La durée de protection

Contrairement au droit moral qui est perpétuel, les droits d’exploitations conférés aux auteurs sont limités dans le temps.

A titre d’information

Selon l’article L. 123-1 du CPI, « L’auteur jouit, sa vie durant, du droit exclusif d’exploiter son œuvre sous quelque forme que ce soit et d’en tirer un profit pécuniaire. Au décès de l’auteur, ce droit persiste au bénéfice de ses ayants droit pendant l’année civile en cours et les soixante-dix années qui suivent ». À l’expiration de ce délai l’œuvre tombe dans le domaine public, si bien que son utilisation est libre sous réserve de respecter les droits moraux de l’auteur.

Ainsi, pour un auteur mort le 1er juin 2010 (le délai court à partir du 1er janvier 2011), l’œuvre ne tombera donc dans le domaine public que le 1er janvier 2081.
Toutefois, en ce qui concerne :

• Les œuvres de collaboration

L’année civile prise en compte est celle de la mort du dernier vivant des collaborateurs (CPI, art. L. 123-2).

Pour les œuvres audiovisuelles la liste des coauteurs est limitative, il s’agit de l’auteur du scénario, l’auteur du texte parlé, l’auteur des compositions musicales avec ou sans paroles spécialement réalisées pour l’œuvre et le réalisateur principal.

• Les œuvres collectives, anonymes et pseudonymes

La protection est de soixante-dix ans à compter du 1er janvier de l’année civile suivant celle où l’œuvre a été publiée. La date de publication est déterminée par tout mode de preuve notamment par le dépôt légal (CPI, art. L. 123-3).

• Les œuvres posthumes divulguées après l’expiration de la période de droit commun (soixante-dix ans)

La durée est de vingt-cinq années à compter du 1er janvier de l’année civile suivant celle de la publication (CPI, art. L. 123-4).

Le législateur a par ailleurs souhaité compenser le manque à gagner subi par les auteurs ou leurs ayants droit pendant les conflits armés de 1914-1918 et 1939-1945 en augmentant la durée de protection d’un temps égal à la durée de ces conflits (CPI, art. L. 123-8 et L. 123-9).

Interprétant les dispositions des articles L. 123-8 et L. 123-9 du CPI à la lumière de la directive européenne du 29 octobre 1993 relative à l’harmonisation de la durée de protection du droit d’auteur et de certains droits voisins, la Cour de cassation a néanmoins jugé que la période de 70 ans retenue pour l’harmonisation de la durée de protection des droits d’auteur au sein de la Communauté européenne couvrait les prolongations pour fait de guerre, sauf dans les cas où au 1er juillet 1995, date d’entrée en vigueur de la directive, une période de protection plus longue avait commencé à courir, laquelle est alors seule applicable (Cass. 1ère civ., 27 février 2007, n° 04-12.138 et n° 05-21.962)

Enfin, la durée des droits est prorogée d’une durée de trente ans lorsque l’auteur, le compositeur ou l’artiste est mort pour la France, ainsi qu’il résulte de l’acte de décès (CPI, art. L. 123-10).

5 – La protection par le droit d’auteur ne doit pas être confondue avec d’autres systèmes de protection qui ont un autre objet et relèvent d’un autre régime de droit

Les droits de propriété industrielle qui comprennent le droit des brevets, des marques, des appellations d’origine et des dessins et modèles lesquelles obéissent aux régimes définis dans la deuxième partie du code de la propriété intellectuelle.

Le droit de la concurrence déloyale/parasitisme et les droits de la personnalité tels que le droit au respect de la vie privée, à l’honneur, à la réputation, à l’image qui relèvent des règles du droit civil.

Ces différents modes de protection peuvent s’exercer cumulativement à la protection du droit d’auteur.

Extrait des textes régissant le droit d’auteur en France :

CODE DE LA PROPRIETE INTELLECTUELLE (Partie Législative)
Chapitre III : Durée de la protection

Article L123-1
(Loi nº 97-283 du 27 mars 1997 art. 5 Journal Officiel du 28 mars 1997 en vigueur le 1er juillet 1995)
L’auteur jouit, sa vie durant, du droit exclusif d’exploiter son oeuvre sous quelque forme que ce soit et d’en tirer un profit pécuniaire.
Au décès de l’auteur, ce droit persiste au bénéfice de ses ayants droit pendant l’année civile en cours et les soixante-dix années qui suivent.

Article L123-4
(Loi nº 97-283 du 27 mars 1997 art. 8 Journal Officiel du 28 mars 1997 en vigueur le 1er juillet 1995)
Pour les oeuvres posthumes, la durée du droit exclusif est celle prévue à l’article L. 123-1. Pour les oeuvres posthumes divulguées après l’expiration de cette période, la durée du droit exclusif est de vingt-cinq années à compter du 1er janvier de l’année civile suivant celle de la publication.
Le droit d’exploitation des oeuvres posthumes appartient aux ayants droit de l’auteur si l’oeuvre est divulguée au cours de la période prévue à l’article L. 123-1.
Si la divulgation est effectuée à l’expiration de cette période, il appartient aux propriétaires, par succession ou à d’autres titres, de l’oeuvre, qui effectuent ou font effectuer la publication.
Les oeuvres posthumes doivent faire l’objet d’une publication séparée, sauf dans le cas où elles ne constituent qu’un fragment d’une oeuvre précédemment publiée. Elles ne peuvent être jointes à des oeuvres du même auteur précédemment publiées que si les ayants droit de l’auteur jouissent encore sur celles-ci du droit d’exploitation.

Article L123-8
Les droits accordés par la loi du 14 juillet 1866 sur les droits des héritiers et des ayants cause des auteurs aux héritiers et autres ayants cause des auteurs, compositeurs ou artistes sont prorogés d’un temps égal à celui qui s’est écoulé entre le 2 août 1914 et la fin de l’année suivant le jour de la signature du traité de paix pour toutes les oeuvres publiées avant cette dernière date et non tombées dans le domaine public le 3 février 1919.

Article L123-9
Les droits accordés par la loi du 14 juillet 1866 précitée et l’article L. 123-8 aux héritiers et ayants cause des auteurs, compositeurs ou artistes sont prorogés d’un temps égal à celui qui s’est écoulé entre le 3 septembre 1939 et le 1er janvier 1948, pour toutes les oeuvres publiées avant cette date et non tombées dans le domaine public à la date du 13 août 1941.

Article L123-10
Les droits mentionnés à l’article précédent sont prorogés, en outre, d’une durée de trente ans lorsque l’auteur, le compositeur ou l’artiste est mort pour la France, ainsi qu’il résulte de l’acte de décès.
Au cas où l’acte de décès ne doit être ni dressé ni transcrit en France, un arrêté du ministre chargé de la culture peut étendre aux héritiers ou autres ayants cause du défunt le bénéfice de la prorogation supplémentaire de trente ans ; cet arrêté, pris après avis des autorités visées à l’article 1er de l’ordonnance nº 45-2717 du 2 novembre 1945, ne pourra intervenir que dans les cas où la mention « mort pour la France » aurait dû figurer sur l’acte de décès si celui-ci avait été dressé en France

Article L123-12
(inséré par Loi nº 97-283 du 27 mars 1997 art. 10 Journal Officiel du 28 mars 1997 en vigueur le 1er juillet 1995)
Lorsque le pays d’origine de l’oeuvre, au sens de l’acte de Paris de la convention de Berne, est un pays tiers à la Communauté européenne et que l’auteur n’est pas un ressortissant d’un Etat membre de la Communauté, la durée de protection est celle accordée dans le pays d’origine de l’oeuvre sans que cette durée puisse excéder celle prévue à l’article L. 123-1.

Il existe une méthode simple qui se développe à un rythme sans précédent, un système exact qui peut vous transformer en un éditeur Kindle à Succès.

Un modèle d’affaires éprouvé avec l’une des plus grandes sociétés dans le monde, et cette société est Amazon!

Comment pouvez-vous puiser dans l’un des marchés les plus brûlants sur le Web?
Selon Amazon, quand un client achète un livre papier, 1,8 livres électroniques sont vendus, C’est à dire qu’il se vend presque deux fois plus d’ebooks!
Les Ebooks sont en train de changer le secteur de l’édition que nous connaissons…

Stephen Reed nous propose après des recherches approfondies un produit qui va révéler comment vous pouvez gagner de l’argent en ligne comme auteur Kindle.

Il s’appelle : «Les 7 Clefs du Succès Kindle».

Il est proposé par la « Boutique Positive » et expliqué très simplement par Christian Godefroy, infopreneur et éditeur à succès.
Il s’agit d’une série de 9 courtes vidéos qui expliquent comment réussir sur le programme d’édition Kindle sans avoir de site, sans connaissance particulière et avec un minimum de moyens.

Son prix promotionnel est de 9 euros. Pourquoi s’en priver ?

Si vous êtes intéressé, commandez-le ici.

Quel est le contenu de ces vidéos ?

1. La première clef vous montre comment tirer le meilleur parti du Kindle Publishing System.

2. La deuxième clef vous donne un des secrets du succès sur le Kindle. Comment attirer les clients ? Faire en sorte qu’ils aient envie d’acheter et de lire votre ebook?

3. La troisième clef vous permet de faire un choix entre les marchés de niche et de grand public.

4. La quatrième clef vous livre le secret des prix attractifs.

5. La cinquième clef vous permet de produire un ebook de qualité professionnelle.

6. La sixième clef vous explique comment capter l’attention d’un acheteur potentiel à la seconde même où il voit votre ebook.

7. La septième clef vous explique comment on fait un best-seller.

Si vous êtes intéressé, commandez-le ici.
__

"Cliquez pour plus d'informations!"

Caractéristiques recherchées d’une bonne police pour l’écran

Pour les textes à lire, les caractéristiques d’une bonne police pour l’écran sont en général celles qu’on recherche pour l’impression dans des conditions difficiles (comme par exemple dans un journal sur papier de piètre qualité et impression ultra rapide).

• pas d’empattement trop fins
• hauteur x élevé (et donc jambage court)
• contraste moyen entre les pleins et les déliés
• contre-poinçon (intérieur du o a e p) bien ouvert
• approche (espace entre les caractères) bien dégagé
• contraste de graisse marqué

Il nous faut ici exclure d’emblée Times et Helvetica. Certaines familles de polices ont été spécialement conçues pour affichage à l’écran.
C’est le cas, par exemple, des polices Geneva, New York et Lucida Grande (OS X) exclusivement disponibles sur Macintosh et Arial sur Windows.

Microsoft a également, dans le cadre de sa guerre pour imposer le monopole de Internet Explorer largement diffusé ce que plusieurs spécialistes considèrent comme les polices les plus lisibles pour l’écran, dont : Verdana, Trebuchet MS et Georgia. De plus, ces polices sont largement installées sur Macintosh et de plus en plus sur Unix.

Usage et ordre de préférence

Ici, il faut distinguer entre les polices pour le texte à lire et les polices pour les titres ou sous-titres.

Texte à lire
avec empattement
Ainsi, pour un ensemble de polices robustes avec empattement, présentant un grande lisibilité, on établirait le choix suivant :

Georgia, Bookman Old Style, Bookman, New Century Schoolbook, Bookman Antiqua, Palatino, Utopia, New York, Times New Roman,

sans empattement
Plusieurs spécialistes considèrent que les polices sans empattement présente une meilleure lisibilité à l’écran. Dans ce cas, on opterait pour l’ensemble suivant :

Verdana, Lucida Grande", Lucida, Tahoma, Trebuchet MS, Arial, Geneva, Helvetica, sans-serif;

Titres
Ici, nous avons plus grande liberté. Souvent, les polices sans empattement possédant des graisses fortes, conviennent assez bien. Une approche plus resserrée est aussi souhaitable. Ainsi, Helvetica pourrait remonter dans l’ordre de préférence.

On peut aussi se permettre certaines fantaisies en utilisant des polices condensées à graisse unique, mais forte. Exemple :

Techno, "Haettenschweiler", Charcoal, Impact, "Arial Black", Verdana, Lucida, Helvetica, fantaisy

… et un bon réglage de la taille
En plus d’un choix pertinent du jeux de polices, un réglage adéquat du corps (taille) des caractères est sans doute le facteur le plus important de la lisibilité d’un texte à l’écran.

Pour en savoir plus

Classification des polices

Dans le domaine de la production imprimée, la classification Vox-Atypi constitue en quelque sorte LA référence ; sur le web, c’est la classification du W3C qui fait office de référence. Le W3C a établit 5 classes génériques de polices de caractères :

• serif,
• sans-serif,
• monospace,
• cursive,
• fantasy.

Exemples de polices lisibles sur écran :

Serif :

• Georgia,
  Georgia – Bold,
  Georgia – Italic,
  Georgia – Bold Italic

• Times New Roman,
  Times New Roman – Bold,
  Times NewRoman – Italic,
  Times NewRoman- Bold Italic

Sans-serif :

• Arial,
  Arial – Bold,
  Arial – Italic,
  Arial – Bold Italic

• Arial – Black

• Impact

• Tahoma,
  Tahoma – Bold,
  Tahoma – Italic,
  Tahoma – Bold Italic

• Trebuchet MS,
  Trebuchet MS – Bold,
  Trebuchet MS – Italic,
  Trebuchet MS – Bold Italic

• Verdana,
  Verdana – Bold,
  Verdana – Italic,
  Verdana – Bold Italic

Cursive :

• Comic Sans MS,
  Comic Sans MS – Bold,

Mono-space :

• Courier New,
  Courier New – Bold,
  Courier New – Italic,
  Courier New – Bold Italic

• Andale Mono

Merci à André Vincent
http://edu.ca.edu/

Vous qui aimez écrire des ebooks,
je suppose que vous aimez aussi les lire.

Que diriez-vous d’une astuce pour les lire ?

Vous possédez un appareil électronique avec un écran ?

Amazon vous offre une application de lecture de livres numériques (ebooks) gratuite :

• pour un Iphone
• pour un Ipad,
• pour un android
• pour un mac
• pour un pc Windows

Cliquez ICI  pour le télécharger!

Bien-sûr,  si vous préférez avoir un kindle ou un lecteur/liseuse de livres électroniques sur vous, partout où vous allez ( plus léger qu’un livre de poche), si vous préférez emporter votre bibliothèque avec vous ( jusqu’à 1 400 ebooks)
dans ce cas,  faites-vous plaisir …

• Changez la fréquence de rafraîchissement de l’écran:
  • Pour les CRT (tubes cathodiques): Augmentez la fréquence. 60 Hz est insuffisant. Essayez au moins 75 Hz ou plus si votre écran le supporte, quitte à descendre en résolution (1024×768 ou 800×600 au lieu de 1280×1024). Certaines personnes sont plus sensibles que d’autres à la fréquence de balayage, mais même si vous ne le voyez pas, cela fatigue vos yeux.
  • Pour les LCD (cristaux liquides): Si l’écran est connecté par un connecteur VGA, au contraire, baissez la fréquence de rafraichissement. Avec des fréquences élevées, les pixels ont tendance à « baver » vers la droite, phénomène qu’on évite en réduisant la fréquence à 60 Hz.
• Choisissez la bonne résolution:
  • Pour les CRT (tubes cathodiques): Prenez la résolution qui vous convient le mieux afin que les textes ne soient pas trop petits… ni trop gros.
  • Pour les LCD (cristaux liquides): Il est impératif d’utiliser exactement la résolution du LCD, sans quoi le moniteur fera des approximation et toutes les lettres donneront l’impression de « baver », avec des bords flous (très fatiguant).

Comment faire :

Dans le panneau de configuration, ouvrez le module Affichage. Dans l’onglet Paramètres, cliquez sur Avancé. Ouvrez l’onglet écran et sélectionnez la fréquence de rafraîchissement désirée.

Merci à http://www.commentcamarche.net/faq/2295-moniteur-reduire-la-fatigue-visuelle